Ирина Меглинская со свойственным ей темпераментом и влиянием в некоторых масс-медиа на этот раз серьезно взялась за фотожурналистику. Как я понимаю, поводом или, как говорят журналисты, «информационным поводом» стал Конкурс ФРФ http://www.frf-award.org/project/home, в котором госпожа Оформитель является членом попечительского совета, в котором я состоял также, но был изгнан «за неблагонадежность» и нарушение «корпоративной этики» несмотря на то, что этика имеет общечеловеческие принципы, а не корпоративные.
Так или иначе, но мне позвонила корреспондент БГ («Большого Города») и предложила по телефону ответить на вопросы в связи с этим Конкурсом. Будучи человеком деликатным в некоторых ситуациях, я скромно отказался комментировать результаты Конкурса ФРФ и тем более структуру его организации. Тогда мне предложено было поговорить о российской фотожурналистике — о чем я с удовольствием готов говорить всегда… но я был точно не готов выступать как «профессор» (шутка, фиктивная должность, которая была введена в школе Родченко с легкой руки Меглинской в многочисленных разговорах), а говорил как фотограф, который 20 лет занимался газетной фотожурналистикой и не очень равнодушен к тому, в каком она состоянии в России. Вообще-то некоторые студенты Школы Родченко называют меня «профессор Креветка», видимо имея ввиду мою страсть к морю и, очевидно, всегда красно-похмельное выражение моего лица как у креветок, которых подают к пиву в общественных столовых.
В некотором смысле материал в БГ (№12 30/-6/10) с титлом на обложке «Что такое Фотожурналистика?» и с фотографией с «Марша несогласных» (фотограф Ольга Черняк) на желтом фоне можно считать «косухой» или «ангажементом», организованном некоторыми членами попечительского совета ФРФ. Это так, если не считать того, что наша фотожурналистика нуждается в ангажементе с любой стороны… лишь бы о ней начали говорить… и как «продажная девка» может быть согласна на любые «косые материалы» потому, что уже давно и мало кто говорит о ней (только пользуют) с таким вызовом, постановкой проблем и откровенностью, как это прозвучало в БГ. Короче говоря, материал мне понравился, он спорный, но таим он и должен быть. Когда еще в БГ печатали такие фотографии, такого размера и «неформата»? Я не помню… Я помню, как однажды ко мне обратился их бильд с просьбой продать фотографии с какого-то события, а когда я показал репортаж, то был типичный ответ, слегка вежливый: «Извините, это не наш формат». Я и так знаю, что фотожурналистика — это не их формат, но когда БГ заговорил о фотожурналистике, то мне это понравилось. Для меня удивительно, что о фотожурналистике беспокоится ООО» Компания Афиша», а не наши общественно-политические издания, которые кичатся своей объективностью, непредвзятостью и тп глупостями для населения. Я нашел этому свое объяснение, оно кажется мне по-человечески понятным и вместе с тем удивительным…
Томас Дворжак, фотограф агентства Magnum:
«Сейчас деньги есть на лайфстайл, на портреты, а на социальные проблемы — нет… есть некий культ фотожурналистики — специальные галереи, журналы, фонды. Но это смешно: фотожурналистика должна быть для людей, которые читают Paris Match, а не для своего круга. Иначе все переворачивается с ног на голову…»
Сергей Максимишин, фотограф, многократный лауреат премии World Press Photo:
«Фотожурналистика в России и во всем мире находится в глубокой заднице.
Олег Климов, фотограф:
«Пресса в России зависима. Официально у нас нет цензуры, как в СССР, но есть не менее реальные рычаги давления на журналистов и фотожурналистов. Мы живем в совке, но только после евроремонта.
Владимир Мусаэльян, личный фотограф генсека КПСС Л.И.Брежнева, многократный лауреат World Press Photo:
«В Кремле, конечно, много рутинной работы — один кабинет, один стол, одни и те же рукопожатия, это все набивает оскомину. Но я к работе подходил всегда всерьез, потому что партия спрашивала строго.
Александр Земляниченко, шеф-редактор московского бюро Associated Press. Дважды лауреат Пулицеровской премии:
«Наша школа фотожурналистики только формируется.
Сергей Максимишин:
«На фоне тотального кризиса главного носителя фотографии — журнала, в фотожурналистике сейчас наблюдается необычайный расцвет талантов.
Андрей Поликанов, директор фотослужбы журнала «Русский репортер», в прошлом — фоторедактор журнала Time:
Никакие западные критерии фотожурналистики у нас не работают — это не нужно редакциям. У нас четыре-пять так называемых общественно-политических изданий, достаточно открыть любое из них и увидеть, что жанр фоторепортажа исчезает».
Олег Климов, фотограф:
История нашей фотожурналистики омрачена пропагандой и фальсификацией реальности. Основателем этого явления можно считать Александра Родченко с его репортажами с Беломорканала, в которых преступления против человечности подавались как воспитание нового советского человека. Родченко положил начало этому — монтаж и постановка. Монтаж не только формы, чем пытаются гордиться наши искусствоведы, но монтаж содержания, о чем сейчас стыдливо предпочитают молчать…
Томас Дворжак:
«Я противник постановки, людей двигать нельзя! Мне нравится в фотографии как раз то, что я не могу контролировать происходящее.
Ирина Меглинская:
«Мы делаем первый фотожурналистский конкурс, который ориентирован на правду в фотографии. Как журналист не может врать на письме, так фотография не может врать в изображении.
Олег Климов:
«Репортаж — основа журналистики. А теперь, говорят, репортаж умер.
Репортаж — это информационно-авторское произведение с места события. А сейчас любому редактору проще купить фотографию за 5 долларов в интернете хоть с Северного полюса, чем отправить туда фотографа.
Мы очень долго жили в традициях монтажа и фальсификации, наши фотографы Отечественной войны обратно сгоняли в концлагеря узников, чтобы снять обличительные кадры немецкого фашизма. Наши современники специально стаскивали в одну композиционную кучу убитых во время войны в Чечне, чтобы обличить ужасы войны. Но ужас войны характеризуется не наличием убитых и раненых, а отношением живых к мертвым.
Так и получается, что в истории нашей фотожурналистики отсутствует один очень важный элемент — совесть.
Источник — БГ http://www.bg.ru/article/8543/
Карикатура на фотографа — Херлуфа Бидструпа
Углич- St.Петербург
P.S. Было бы любопытно, если бы тема фотожурналистики прозвучала и в общественно-политических изданиях, особенно это интересно на фоне увольнения штатных фотографов из журнала «Русский Newsweek» и, кажется, почти трети журналистов издания…
Большой Город: «Живи не по лжи» или краткий самоучитель по гражданской фотографии 9 июля, 2010Oleg Klimov
